對此一些觀眾感到疑惑：涉嫌抄襲的場景似乎并未出現在電影里，如果僅僅作為靈感來源，是否也違法？對此法律界人士表示，如果片方僅僅是參考該畫作，作為靈感來源，并不違法，但該畫作中的形象等元素出現在電影衍生出版物中，就是侵權。

 一天兩起涉嫌抄襲的事件，背后究竟發生了什么？有業內人士表示，一方面與影視劇制作分工有關，另一方面也與部分從業者的工作態度有關。

 電影未出現畫面算侵權嗎？

 8月16日下午，畫師@EXCA_包小汪不開班 在微博上表示，今年暑期檔口碑票房雙贏的動漫電影《長安三萬里》衍生出版的藝術設定集在未獲得自己授權的情況下，使用了自己的作品《伎樂天》。

 晚上，《長安三萬里》發布致歉聲明，稱“經網友提醒”后核實，該素材的確未經原創設計者授權使用，為該藝術設定集相關編輯和校對工作中出現的失誤，對原創設計者道歉。片方還表示，已與設計者本人聯系溝通，并達成協議，有償獲得授權。而@EXCA_包小汪不開班 也確認了這一結果。

 不過有觀眾發現，在電影中并未留意到出現了《伎樂天》畫面中的場景和形象?！叭绻麅H僅作為靈感來源而沒有用到作品中，也算侵權嗎？”

 不過記者從多位業內人士和法律界人士處獲悉，提出疑問的網友誤解了這起爭議事件的關鍵問題。據曾在美國從事動漫工作多年的羅洪介紹，在歐美和日本等動漫工業發達的國家和地區，動漫有較為完善的產業鏈條，有大量的衍生品產出，“設定集”“畫集”是最直接的產品，“比如宮崎駿的動畫電影幾乎每一部都有配套設定集。”羅洪表示，畫集以電影劇照為主，而設定集是將動畫中的角色、場景、道具等進行系統介紹和說明，包括片方構想靈感和概念，“但呈現出來已經是完整的圖片?！?

 此次引起爭議的《長安三萬里藝術設定集》售價顯示為149元。據《著作權法》規定，法律所稱的作品是“能以一定形式表現的智力成果”，尚未變成現實的靈感、概念并不在保護之列。但在這本設定集中，這位畫師創作的形象已經作為有形作品被印刷進有償銷售的書中。在法律界人士看來，“別人的作品可以作為靈感啟發再創作，但直接把人家作品印出來賣就是侵權?！?

 同為追光動畫出品的《新神榜：楊戩》去年侵權同一位畫師同一件作品《伎樂天》

 這份致歉聲明中，追光動畫表示“一直以來都非常尊重創意及創意工作者”，卻被發現去年的作品《新神榜：楊戩？》中竟然就已涉嫌侵權同一位作者的同一件作品。

 去年8月29日，電影《新神榜：楊戩》發布致歉聲明，片方當天發布的一組美術概念創作物料中，把 @EXCA_包小汪不開班 的《伎樂天》這一“影片早期設計參考素材圖”作為概念設計圖發出。

 影視工業化責任如何區分？

 無獨有偶，就在昨天下午，正在播出的網劇《七時吉祥》也因劇中男主角使用的一把劍與動漫《秦時明月》中的“墨眉”劍十分相似引發爭議。

 對此《秦時明月》方表示，《七時吉祥》劇方此前未經溝通、洽詢并取得任何關于音樂、影像、道具的授權?！拔曳椒▌占奥蓭熞褜η謾嗲闆r進行調查及取證，保留追究侵權行為法律責任的權利?！?

 不久之后，一名自稱《七時吉祥》劇組合作負責道具劍的工作人員@深海大飯團 表示，該道具劍是自己在橫店道具武器商店購買的，該店所有道具都為“正版公開發售的道具”，自己完全不知道這是《秦時明月》衍生品。隨后《七時吉祥》官方微博轉發這一條信息并表示“已在加緊審核并技術處理相關畫面，同時也會積極與相關權利方溝通后續事宜?！?

 《七時吉祥》一開始轉發非實名、未認證網友的解釋未獲網友認可

 盡管這一說法受到眾多網友質疑“甩鍋”，但一些業內人士卻認為“很有可能”，但片方責任不可能以某一位工作人員道歉而結束。下午18時許，《七時吉祥》宣布因“介質原因”當晚更新的兩集推遲到今晚，晚上21時許，劇方為“未檢查出該劍是其他作品中的原創”向網友和《秦時明月》道歉。隨后《秦時明月》方也表示理解對方無心之失，“雙方已就相關問題進行友好協商”。

 “影視工業化帶來項目獨立，一部影片從概念設計到衍生品開發由不同團隊完成?！睆氖掠耙曋破ぷ鞯膮窍壬硎荆缃竦膶а莩耸莿撟髡?，也是組織者，“負責把控最終效果，但是前期的細節很難做到事必躬親。一張概念圖、一個道具，如果前端把控不嚴，后端確實難發現。”

 《長安三萬里》和《七時吉祥》的回應中都提到是“經網友提醒”，《長安三萬里》以片方事后有償獲得畫師授權而告一段落，《七時吉祥》也在處理中。近年，從歌曲、綜藝節目到影視劇，被原作者或網友指出涉嫌侵權后再補償和解的案例一再發生。在業內人士看來，相比歌曲，概念圖、道具等細節更難被發現，吳先生感慨：“要是這些也有系統查重，我肯定要用。”他也認為“事后補票”不失為解決版權爭議的一種補償方式，“但‘補票費’應該高一些，以防止惡意抄襲的情況發生?！蓖瑫r他也強調，這樣的糾紛除了經濟上的損失，對影視劇的口碑也會有所折損，“片方和各個團隊合作之時，應該加強這方面的條款約束，一方面便于追責，另一方面要讓每一個工作人員都重視版權問題?！?

 給創作多一點時間

 一些業內人士也提及，如今影視制作流程越來越快，是導致類似糾紛出現的重要原因之一。羅洪與國內同行交流時發現，在網上搜圖是很多人的習慣。“搜索資料當然有必要，我自己也有‘靈感板’，但肯定要避開已經成型的同題材作品?！彼锌诳吹诫娪啊斗馍竦谝徊俊芳o錄片里，主創團隊前期到各地博物館和古跡汲取靈感的場景，“這樣肯定比直接找現成作品作為靈感更好、更有底氣?！?

 羅洪保留的宮崎駿動畫設定集，即使這些背景圖片也不能直接用他人的作品

 “查資料需要花時間，需要沉下心來完成自己的工作。”上海電影制片廠服裝師莊培玲回憶，1982年拍攝顏碧麗導演的《筆中情》時，上影廠資料有限，她就去電影局資料室、徐家匯藏書樓尋找。片中鞋子的細節，是她查資料時發現，畫下來交給廠里的木工制作的。后來參與電視劇制作，她明顯感覺到拍攝越來越著急?！耙郧芭碾娪?，演員都要下生活。后來攝制組一成立馬上就開拍，有的電視劇甚至一個月拍10集?！?

 一位資深演員也告訴記者，她參演了今年6月播出的一部劇，在其中飾演一個重要配角，“說起來很慚愧，拍的時候我都不知道這個人物的結局是什么，等到晚上十二點飛頁才遞到房間里。”她感慨，“以前拍戲起碼提前一個月進組，現在有時凌晨三四點鐘一張飛頁塞進來，凌晨六點就要去化妝了?！?

 莊培玲表示，希望影視劇“再給服裝設計多一點時間?！薄叭缃裼耙晞盗可喜簧?，缺少的是精品。”吳先生也認為，影視工業化不應該是流水線化，“如今的市場缺的不是數量，而是精心打磨的好作品。

（編輯：月兒）